酒店的裝飾擺件不僅凸顯酒店的檔次和品味，也強調(diào)賓客的尊貴地位，又使賓客感受到酒店主人良好的文化品味，為酒店贏得賓客再次光顧的機會。在國際上，玉器是最能代表我國古代文化水準、生產(chǎn)水平、外交水平的藝術(shù)品或工藝品，貫穿古今中外。玉器皿不僅有g(shù)d的裝飾作用，還有一定的保健作用。
        明清時期日常用玉很多，主要集中在玉杯、玉碗、玉盤等造型上，其實這些造型無論是玉質(zhì)的還是其他質(zhì)地的，在功能上基本上都是日常生活用具。從這些日常生活用具的玉質(zhì)、造型以及數(shù)量上看，明清時期的日常生活用玉主要應(yīng)該流行于上層社會，因為它們的玉質(zhì)非常好，而且造型優(yōu)美、紋飾華麗，數(shù)量很少，不是一般粗制濫造之器。
        秦漢時期的皇室貴族，不僅在等重大禮儀活動中大量使用玉器，而且在日常生活中也喜歡使用玉制的器皿和用具。玉制容器主要有卮、耳杯、高足杯、角形杯、盒、鑲玉蓋杯、鑲玉卮和玉硯滴等。
         1、玉杯：
        明清時期的玉杯從造型上看種類繁多，常見的主要有雙耳杯、單耳杯、雞缸杯、桃型杯、把杯、三足杯等。普通杯子造型一般很簡單，主要為直口、深直腹、平底。明清時期部分玉杯的造型應(yīng)當是在標準造型的基礎(chǔ)上細節(jié)方面有微小的改變。還有許多更為奇怪的造型，如常見到的三足杯多有蓋，蓋上有繁縟的鏤雕，這種造型顯然距離人們常用的杯子造型很遠。再如桃形的杯子，整個造型如桃子一般，有蓋。這些奇異造型的玉杯，可能是明清時期的人們?yōu)榱嗽黾佑癖娜の缎院透哐牌肺抖O(shè)計的。實際上就是日常用具的觀賞和陳設(shè)化，明清時期的玉杯在造型上主要以“奇”和“巧”來取勝。這是明清時期玉杯造型上的一個基本特征。


         2、玉碗：
         明清時期的玉碗在造型上更是多樣化，種類數(shù)量也多，從大方面看常見的有無蓋碗和有蓋碗，一般無蓋碗多一些。從口部特征上看，常見的主要有敞口、侈口、大口、微斂口等；從唇部特征上看，主要有微鼓腹、弧腹、腹較深、弧腹斜收、斜腹等；從底部特征上看，主要以平底為主，伴隨有平底內(nèi)凹的情況，一般來講平底都比較大；從足部特征上看，明清時期日常用玉碗主要為圈足，且多為較矮的大圈足，高一些的圈足也常見，圈足多有外撇的情況，當然餅足的情況也有見，不過在數(shù)量上少一些。


        3、玉盤：
        明清時期的玉盤在造型上種類繁多，常見的玉盤從造型上看，主要有海棠形，花葉形、圓形、橢圓形的造型等，但明清玉盤常將盤做的更加具有藝術(shù)性，如將盤做成海棠形、荷葉形等，再加上玉盤通透的質(zhì)地，荷花盤看上去就像是一朵亭亭玉立的荷花，嬌嫩mb。從玉盤具體的造型上看，明清時期的玉盤多為大敞口、淺腹、尖圓唇、平底、內(nèi)底多向外微凸、器壁較薄，在造型上多是延續(xù)了傳統(tǒng)，同時具有濃郁的時代特征。


         4、陸子剛玉：
        大師陸子剛生活的年代在明代晚期，明代逐漸形成了以蘇州為中心的制玉中心。造型十分豐富，有玉佩、玉簪、玉文房用具、玉壺、玉碗、玉盤、玉盒等。子剛玉的紋飾相當復(fù)雜，常見的有龍紋、山水紋、人物紋、山水人物紋、竹紋、亭臺水榭等。凡是署名子剛名的明清玉器，無論在玉質(zhì)、造型還是做工上都精益求精。


        5、痕都斯坦玉：
        痕都斯坦是中國新疆西南一地名。乾隆皇帝在平定新疆時發(fā)現(xiàn)了這種玉。造型上主要以碗、盤、碟、杯、壺、等日常用玉為主?？赡軆H僅是在某種場合才使用，比如人們認為有危險的場合，或是重大場合，才盛一些食物用于測試。傳到中原后，功能多只是一種裝飾和陳設(shè)的功能。從具體的造型上看，痕都斯坦玉碗多為蓋碗，也有無蓋碗，其造型與明清玉碗基本相似，多為大敞口、尖圓唇、微鼓腹、腹部下收至圈足、平底，有些像斗笠碗的造型，器壁多薄；盤的造型也是這樣，一般情況下整個盤腹較深，不屬于淺盤的范疇，敞口、圓唇或尖圓唇、弧腹下收至圈足。圈足一般較矮，大平底，內(nèi)底平坦，器型一般都比較大。紋飾常見的主要有花卉紋，其他植物紋也有見，繁縟為主要特征。玉質(zhì)優(yōu)良，多采用和田玉。從玉色上看，主要以白玉、碧玉、青玉為主，特別是以白玉最為常見，青玉也不少，幾乎沒有雜質(zhì)。做工細膩。胎體很薄，雕刻凝爍、布局合理。


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